江文也鋼琴作品集（上） - 愛樂城堡-音樂書坊,樂譜,鋼琴譜,長笛譜,小提琴譜,各式樂譜,音樂文具,音樂禮品,音樂飾品,音樂精品,不反光樂譜

商品說明

1982年「江文也復興」浪潮開始以來，樂譜需求日益增加。江文也作品演出紀錄雖不少，但真正刊行的樂譜卻有限，尤其移居北京以後的作品更難得被出版。江文也的音樂之所以難以推廣、難以全面被研究，主要原因正在於此。

這樣一位大作曲家，因為命運與時局的錯置，台灣、日本、中國的局勢變遷，造化弄人，一直以來未能受到應有的重視。相關出版品並不多，甚至最常被演奏的鋼琴曲，也從未在台灣出版。

現在，由（江文也先生的千金）北京中央音樂學院江小韻女士編選的上、下兩冊《江文也鋼琴作品集》，正式授權世界文物出版社在台灣以「繁體中文版」發行，堪稱目前最完整的江文也鋼琴曲集。

作曲■江文也〔1910–1983〕
Jiang Wen-ye
Chiang Wen-yeh
Koh Bunya（こうぶんや）

· 1910年　　6月11日生於台灣台北淡水。祖籍福建永定

· 1923年　　赴日本求學。大學畢業後在東京從事音樂創作

· 1934年　　參加「旅日音樂家鄉土訪問團」返台訪問

· 1936年　　管弦樂《台灣舞曲》於柏林奧運會獲獎

· 1938年　　任「北平師範學院」作曲與聲樂教授

· 1950年　　任「中央音樂學院」作曲系教授

· 1983年　　10月24日病逝於北京

白鷺之島第一人
──賀《江文也鋼琴作品集》在台發行

作曲家江文也先生，是獲得第一面奧林匹克獎牌的台灣人。1936年柏林奧運會，江文也代表日本以《台灣舞曲》參賽作曲項目，成為第一位獲得奧林匹克獎牌的台灣人，同時也是亞洲首位榮獲國際大獎的音樂家。

生於台北的江文也，留學日本習得西方作曲技術後，融入民族素材，成功創作出《台灣舞曲》等令人耳目一新的作品，獲得國際聲譽。其後《斷章小品》等亦入選1938年威尼斯國際音樂節。

藝術才情雖洋溢，然而背負著歷史戰亂悲情，外加台、日、中三方文化的衝擊與糾結──江文也年幼即離台赴日，成為殖民地來的二等公民，旅居中國，又被扣上漢奸罪名，更別提文革時受到的身心煎熬。

羈旅中國四十餘年，江文也先生晚年思鄉情愫日深，遂以整理台灣民歌為「有生之年最大的願望」。曾在手稿上寫下：「我還認為南海那個美麗的白鷺之島的血液是無比的美麗、優秀的。我抱著它而生，而將死去……」

歸鄉路遙，可望而不可及。抑鬰身故他鄉的江文也，相信亦樂見在他出生的這塊土地上，看到《江文也鋼琴作品集》的出版。

國立中正文化中心董事長
陳郁秀

編者說明

江文也先生1910年出生於台灣，1923年赴日本學習，大學畢業後在東京從事音樂創作，1938年受聘於北平師範學院擔任作曲與聲樂教授，1950年擔任中央音樂學院作曲系教授，1983年10月24日在北京逝世。2005年是江文也先生誕辰九十五周年，爲此中央音樂學院出版社約我編選了這本《江文也鋼琴作品集》。

江文也先生從廿世紀三○年代開始音樂創作到七○年代末結束，在三十多年的創作生涯中，據不完全統計約創作了一百三十多部音樂作品，其中管弦樂廿二部、室內樂十一部、鋼琴曲三十三部、舞劇音樂六部、歌劇三部、合唱曲十四部、獨唱曲廿四部、宗教音樂十二部，其他體裁音樂七部。這些作品的原稿有一部分存於北京，有一部分留存日本，有極少數作品被江文也贈送給生前好友（如齊爾品、雷永明神父、美國朋友等），還有一部分因「文化大革命」而佚失了。

此次出版的這十八部鋼琴作品，有的於廿世紀三○年代曾在日本出版，如：《台灣舞曲》、《小素描》、《五首素描》、《五月組曲》、《木偶戲》、《三舞曲》、《斷章小品》、《一人與六人》、《北京萬華集》等；有的於八○年代後陸續在北京出版，如：《漁夫舷歌》、《幸福的童年》、《鄉土節令詩》中的〈元宵花燈〉、〈七夕銀河〉、〈秋天的田野沉醉在金黃穀穗裡〉、〈慶豐收〉、〈晚秋夜曲〉、〈春節跳獅〉（此版本經崔世光先生略加改編）等；還有一部分曲目是在本鋼琴曲集中首次發表，如：《第三鋼琴奏鳴曲──江南風光》、《第四鋼琴奏鳴曲──狂歡日》、《爲北魏古箏〈典樂〉而作的鋼琴奏鳴曲》、《杜甫讚歌》、《第一鋼琴協奏曲》（雙鋼琴）、《鋼琴套曲──鄉土節令詩》中未曾出版的六首。

其實，江文也先生的鋼琴作品有一部分於廿世紀三○年代已開始被鋼琴家演奏了。據記載，美籍俄裔音樂家齊爾品先生分別在1935年2月和1936年10月訪問日本時所舉辦的音樂活動中，他本人演奏了江文也的《城內之夜》、《小素描》等鋼琴作品；1935年11月22日齊爾品先生於巴黎舉行的個人演奏會上也曾演奏過江文也的鋼琴作品，而且在慕尼黑和維也納電台介紹和播放過包括江文也在內的幾位作曲家的鋼琴作品；1937年5月10日，日本鋼琴家井上圓子和懷恩格騰（Paul Weingarten，1886～1946）演奏了江文也創作的作品16號《第一鋼琴協奏曲》（即爲兩台鋼琴而作的協奏曲）第三樂章；……。直至1980年以後，江文也先生創作的各種體裁作品分別在北京、香港、台灣及美國等地區獲得公演，據不完全統計，共舉辦至少約十六場專場音樂會，其中演奏的鋼琴曲大部分收入這本《江文也鋼琴作品集》中，有的灌製了CD，有的在上述地區進行了播放。

承蒙中央音樂學院出版社委託我將他留在北京的鋼琴作品編輯成集，獻給廣大音樂工作者，謹供研究和演奏。

江小韻
2005年10月24日

序　文
──江文也及其鋼琴音樂風格

江文也（1910～1983）教授是我國音樂創作界中的大家，他著作等身，尤擅長於寫作交響音樂。

在他寫的器樂作品中，數量最多的是鋼琴曲，共三十三部，占全部遺作中的四分之一。這些鋼琴作品雖完成於1953年之前，卻能反映出他一生音樂創作風格的演變過程。

在他寫的音樂作品中，曾在國際作曲比賽中獲獎或出版的也以鋼琴作品爲多：管弦樂曲《台灣舞曲》曾於1936年十一屆奧運會設立的建築、美術、詩歌、音樂項目比賽中被評委會授予「榮譽的認可」獎。此曲是根據作者的鋼琴曲《城內之夜》（東京白眉社出版，1936），爲參加競賽「改名爲《台灣舞曲》並改編爲管弦樂曲」（1936.12.27日記）的；鋼琴曲《五首素描》和十六首《斷章小品》均曾在威尼斯國際現代音樂節中入選；作曲家齊爾品在東京龍吟社出版了五部江文也音樂作品：鋼琴曲《小素描》、《五首素描》、《三舞曲》、《斷章小品》和聲樂套曲《台灣山地同胞歌》。此叢書同時在上海、維也納、紐約、巴黎等城市發行。他的作品此時已在世界各地陸續演出了。

江文也祖籍福建省永定縣，客家人，生於台灣台北縣淡水。6歲時隨父母遷居廈門市，就讀於日文學校，平日照顧他的是個日本女管家。13歲抵達日本國東京市，在女管家照顧下讀小學、中學，後就讀高等工業學校念電氣機械科，課餘到上野音樂學校選修聲樂課，竟因此而成爲男中音獨唱家、歌劇演員。23歲時他曾跟田中規矩學鋼琴，跟橋本國彥學作曲（數月後改跟山田耕筰學作曲）。因江文也不安於學習傳統作曲法，短期內即輟學。當時，日本的青年作曲者們正傾心於法國印象派和新古典主義音樂，激情的江文也亦不例外，他依靠日本出版的大量唱片和樂譜，依靠多聽、多看、熟讀、多寫的方法，依靠自己良好的聽覺，在寫作上摸索探新。他說：「我把許多名曲幾乎都背下來才學和聲基礎，這樣很快的學到了歐洲音樂的作曲技法」。他就是這樣自學成才的。

……〔略〕

下面，對部分鋼琴曲作一些扼要的解說：

鋼琴曲《小奏鳴曲》完成於1940年3月，獻給新婚夫人吳韻真女士。這裡，寫了兩人愛情生活的感受。原有小標題：Ⅰ.邂逅；Ⅱ.午夜燈影；Ⅲ.趕上桃源。1942年在北京新民書店出版時，刪去了樂曲標題。1959年，作者在原版本的基礎上又增寫了一個新版本，他刪去原Ⅰ章的導入句，採用主題材料變形的方法重寫了前奏，並在再現部中增寫了副部在主調再現的段落。他還增寫了一個Ⅲ章，而把原套曲的Ⅲ章改爲Ⅳ章，並把原爲單三部曲式的結構改爲迴旋性的結構。這個有較大變動的新套曲的曲名仍照舊，但作品號爲Op.31 (1)。

鋼琴敍事詩《潯陽月夜》（寫於1943年）是根據琵琶古曲《潯陽月夜》編寫的；根據同一首琵琶古曲於1945年又編寫了《第三鋼琴奏鳴曲──江南風光》。鋼琴曲《綺想曲──漁夫舷歌》（寫於1951年）是根據琵琶古曲《漁歌晚唱》編寫的。《鋼琴奏鳴曲》（寫於1951年）是根據北魏古箏曲《典樂》而編寫的。在這些改寫曲中，作曲家十分謹慎地保留並加深原曲的意境。在和聲織體上寧可顯得單薄也不願損失原曲風格的「純正」，並有意識地仿原演奏樂器的音色和演奏方法。上述有些曲名雖稱爲奏鳴曲，但已非西方音樂中所稱奏鳴曲的內涵。

完成於1949年6月26日的《第四鋼琴奏鳴曲──狂歡日》是一部氣勢澎湃的史詩性作品，共三個樂章。套曲主導音樂主題是陝北民歌《藍花花》，Ⅰ章的主部主題是民歌的上句，副部主題是民歌的下句。主題在終曲中將其發展爲一更豪放的新主題。副部主題在終曲的第二部分中，改寫成頌歌式的音樂。終曲的音樂具有大秧歌的特色。在樂曲的最後形成一個節日狂歡的音樂場面。全曲音樂很有民族氣派，手法簡練而豐富。江文也的弦樂合奏《小交響曲》是由這部奏鳴曲改寫而成。

1950年秋完成的《鋼琴套曲──鄉土節令詩》是這個時期江文也鋼琴作品中的代表作。十二首樂曲表達了作曲家對不同月份、季節的感受。它按照我國農曆的次序，描繪人民的風俗、勞動、豐收和對生活樂融融的沉醉。江文也在生活上雖屢經厄難，一波三折，但他仍能豁然詮釋苦難，其樂風明朗、歡樂、樸實且可唱。

若有人問，這個時期在江文也的音樂中是否仍有日本音樂的痕跡？答覆是肯定的。例如：上述套曲之三〈踏青〉，它是由作者創作前期鋼琴曲《木偶戲》改寫並發展而成的；又例如交響詩《汩羅沉流》的音樂中不少段落是採用日本的陽音階和陰音階寫成的；江文也晚年仍用日文寫俳句自娛。在他的頭腦中，中日文化已經交融了。在藝術格調上這應該是一種豐富。

從39歲至73歲，江文也在新中國生活了三十四年，生活上起了巨大變化，思想感情上起了更大的變化。這些變化直接反映在他的音樂創作上。例如：《第四鋼琴奏鳴曲──狂歡日》及弦樂合奏《小交響曲》等。

江文也的鋼琴音樂非常豐富多樣：他的作品是前衛的，也是堅守傳統的，是傳統的延續和創新，因此它應納入中國傳統音樂寶庫之中。它豐富了祖國的鋼琴演奏曲目，也使中國音樂創作更豐富多彩。

蘇　夏
2005年8月18日

【目錄】

台灣舞曲　Op.1　（1934年）　　　★★★ 1936年於柏林第十一屆奧運會獲獎 ★★★
Formosan Dance, op.1　[1934]
[日]台湾の舞曲 op.1

小素描　Op.3　（1935年）
Little Sketch, op.3　[1935]

五首素描　Op.4　（1935年）　　　★★★ 1938年入選威尼斯國際現代音樂節 ★★★
Five Sketches, op.4　[1935]
[日]スケッチ五曲 op.4

· 1. 山田中的獨腳稻草人／The One Legged Scarecrow in the Mount Field

· 2. 屋後的田野／In the Field behind the House

· 3. 營火之舞／Round the Camp Fire We Dance

· 4. 在小巷／In the Sidestreets

· 5. 滿　帆／Full Sail