嚴格對位~劉志明 編著
編號:B561
ISBN:4717769102383
作者/演奏者:劉志明 編著
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商品說明

對位法的學習,是音樂創作上與和聲學同爲基本技術的研究。因此對主修理論作曲科的學生而言,這是絕不可少的基本訓練;對其他音樂科系的學生而言,研究對位法的目的,是喚醒他們注意,目前所有樂曲內含有由對位法所組成的素材...

 

【自序】

在音樂的演進史過程中,和聲學是晚於對位法出現。第九世紀時雖然已有四度與五度平行的平行調Organum,繼而又產生了反行調Discantus,但是“對位法”Contrapunctus這名詞的出現約在1300始有。這名詞的意義是Punctus contra Punctum“點對點”,即音符對音符。1412年義大利音樂理論家Prosdocimus de Beldemandis提示下,大家從音符對音符的意義,伸展至Cantus contra cantum“曲調對曲調”,即兩個或更多聲部的旋律有意義地連結起來。但慣用的名詞“對位法”Contrapunctus(拉丁文),Counterpoint(英文),Contrepoint(法文),Contrappunto(義文),Kontrapunkt(德文),仍然依舊代表著這門學科的名稱。
對位法的學習,是音樂創作上與和聲學同爲基本技術的研究。因此對主修理論作曲科的學生而言,這是絕不可少的基本訓練;對其他音樂科系的學生而言,研究對位法的目的,是喚醒他們注意,目前所有樂曲內含有由對位法所組成的素材,使他們能分辨出其所以然。當然,有限度的認識藉樂曲的分析,亦可獲得,但總比不上親身體驗,親手寫作練習來得徹底。
 

對位法的類別,有十三世紀時代的原始對位法,十六世紀時複音音樂發展至巔峰的古典對位法,以巴赫爲首的器樂式的對位法,和本世紀的多調性對位法;本書所討論的內容,只是一般音樂學院所授與的古典對位法。這是純聲樂式的對位,由荷比樂派人至巴勒斯替那Palestrina(1524-1594)而達至最高峰的技巧。
初學對位法的學生總有平淡、枯燥無味之感,但這正像小孩學寫字般,待純熟以後,便能隨心所欲,暢所欲爲。這種成熟的效果可見於十五和十六世紀的音樂作品。但學者們切不可自命天才,因爲對位法的法則很嚴。這些法則皆不是憑空捏造出來的,乃是前人經數世紀以來教學經驗的結晶。

 

爲了使學者在枯燥無味的練習中,不要再加上不必要的麻煩,因此本書完全使用講義式的方法,簡單扼要地把應循的法則述明。本書絕非是長篇宏論的大著,只是以幫忙學生爲目的的一本對位法大綱。
本書所循的方法,乃是將一個對位練習分爲開始,結束,和中途三個部份,述明寫作應循的法規。多年教學以來,覺得確有所獲。但書中主要的取材,乃是根據法國音樂家Theodore Dubois(1837-1924)所著的“Traite de Contrepoint et de Fugue”(1901)義大利文譯本,和義大利音樂家Cesare De Sanctis所著的“La Polifonia nell'arte moderna” vol. III編寫而成,特此言明。
 
【內文選讀】

第一章 對位法一般的規則

和聲和對位均是結合樂音在一起的藝術。然而,彼此之間的分別相當大。和聲有不同的風格,可以轉至所有的調上來表現,它可以透過各不同的和弦,和一切藝術化的想像力,以求達至目的;對位法的範圍則比較狹小,它的組合雖然不少,但卻受限制,而且有關規定相當嚴謹,不可跨越。大體而言,有關規則的重點,是在使用的和弦, 和音程兩個問題上。下面茲分別述明。
I 容許使用的和弦

一、大、小三和弦:
原位和第一轉位,禁止使用和絃的第二轉位64。
二、減三和弦:
只許用第一轉位,其他位置均不可使用。

II 音程
一、和聲音程:
這是指兩個音結合在一起的音程。容許使用的音程,僅包括三度、五度、六度、八度。至於同度,在練習的開始與結束均容……

 

 

曲目/目錄

第一章對位法一般的規則

I.                   容許使用的和弦

II.                音程

一.和聲音程

二.旋律音程

III.             旋律線

IV.             音域

V.                譜號

VI.             寫作練習時應注意的一些事項

第二章二聲部對位法

I.                   一對一:全音符對全音符

II.                一對一:兩個二分音符對全音符

III.             四對一:四個四分音符對全音符

IV.             切分音:切分音對全音符

V.                裝飾對位

第三章三聲部對位法

I.                   一對一:全音符對全音符

II.                二對一:一聲部二分音符對兩聲部全音符

III.             四對一:一聲部音符對兩聲部全音符

IV.             全音符、二分音符與四分音符的混合

V.                切分音:切分音對兩聲部全音符

VI.             全音符、二分音符與切分音的混全

VII.          全音符、切分音與四分音符的混合

VIII.       裝飾對位

第四章四聲部對位法

I.                   一對一:全音符對全音符

II.                一對一一聲部二分音符對三聲部全音符

III.             四對一:一聲部四分音符對三聲部全音符

IV.             切分音:切分音對三聲部全音符

V.                混合型:二分音符、四分音符、切分音與定旋律的混合

VI.             裝飾對位

第五章五聲至八聲部對位法

I.                   一個定旋律作基礎

II.                為兩個合唱歌隊

第六章模倣對位

I.                   二聲部模倣

一.  同向模倣

二.  反行模倣

三.  逆行模倣

四.  擴張模倣

五.  約縮模倣

六.  變強弱

七.  中止模倣

八.  部份模倣

九.  卡農

十.  賦格中的卡農

II.                多聲部模倣

一.  三聲部

二.  四聲部

第七章複對位

I.                   二聲部八度複對位

II.                二聲部十度複對位

III.             二聲部十二度複對位

IV.             二聲部其他複對位

一.  二聲部九度複對位

二.  二聲部十一度複對位

三.  二聲部十三度複對位

四.  二聲部十四度複對位

五.  二聲部十五度複對位

V.                三聲部與四聲部複對位

第八章.三聲部複對位

第九章四聲部複對位

第十章三聲部與四聲部八度複對位另一簡易寫作的方法

附錄:

I.                   對位練習定旋律習題

II.                為八聲部兩歌隊對位低音習題

 
 
出版社:全音樂譜出版社
編訂者:劉志明
出版日期:1970/1/1
總書頁:121
商品編號:B561
 
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