商品說明
這本重量級的木笛經典名著,是作者集廿年教學經驗的心得;對於各個學習階段所遇到的一切疑難雜症,都有一針見血的說明,讓人茅塞頓開。18開精裝典藏版,是木笛學習者、教師必備的實用工具書。本書由木笛演奏家吳明宗校訂。
目 錄
技巧的重要性
氣(呼吸)
舌 頭
手 指
按音的指法
綜合演練
中世紀音樂的裝飾音
文藝復興與巴洛克音樂的裝飾音
以基礎低音為主題的即興音型變奏
法國裝飾音
現代複合運舌法
傳統複合運舌法
塑膠木笛
木製木笛
作者■Kenneth Wollitz
校訂■吳明宗
校訂者的話
希望這本書能引領你進入木笛美妙的世界。
目 錄
導 論
第一章 技巧技巧的重要性
氣(呼吸)
舌 頭
手 指
按音的指法
綜合演練
第二章 如何練習
不用樂譜的練習
使用樂譜的練習
其他的練習材料
練習時間的多寡
第三章 裝飾音不用樂譜的練習
使用樂譜的練習
其他的練習材料
練習時間的多寡
中世紀音樂的裝飾音
文藝復興與巴洛克音樂的裝飾音
以基礎低音為主題的即興音型變奏
法國裝飾音
第四章 替換指法與震音
一般原則
C大調上的運用
其他調性上的運用
第五章 複合運舌法一般原則
C大調上的運用
其他調性上的運用
現代複合運舌法
傳統複合運舌法
第六章 樂團合奏
演奏地點
誰來領導?
調 音
節奏的準確
運舌法
強 弱
樂器法
敲擊樂器
準備一套節目
第七章 木笛的選擇與保養演奏地點
誰來領導?
調 音
節奏的準確
運舌法
強 弱
樂器法
敲擊樂器
準備一套節目
塑膠木笛
木製木笛
第八章 木笛曲目的歷史總覽
中世紀時期
文藝復興時期
巴洛克時期
二十世紀
第九章 木笛曲目精選一覽表
中世紀時期
文藝復興時期
巴洛克時期
二十世紀
附 錄
初學者的第一課
指法表
大小調音階
備忘及建議
進一步的閱讀
初學者的第一課
指法表
大小調音階
備忘及建議
作者簡介
作者■Kenneth Wollitz
Kenneth Wollitz生於華盛頓Spokane,就讀柏克萊大學時開始吹奏木笛。他曾任教於加州大學及私人授課逾二十年,包括在紐約市Brearley學校指導兒童木笛。1963~1964年間,他得到Fulbright獎學金,於阿姆斯特丹研習早期音樂,他曾與New York Pro Musica共同演奏,並指導世界各地的木笛研習營,包括蒙特婁到墨西哥、美國東岸到西岸,以及維也納、阿姆斯特丹、英國等地。
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------校訂■吳明宗
台南市人。1984年畢業於中國文化大學音樂系。
1989年前往波士頓的新英格蘭音樂院攻讀「木笛演奏」碩士,師事美東名師John Tyson。1991年在237位應屆碩士畢業生中,他是唯一獲得前十五名殊榮的亞洲學生,也是第一位在美國獲得「木笛演奏」碩士文憑的亞洲學生。
1991年榮獲阿姆斯特丹的史維林克音樂院錄取,正式成為當代木笛大師Walter van Hauwe之入室弟子。
1992年返國,任教於東海大學及台南師範學院音樂系。校訂者的話
去年夏天,我帶著興奮和探險的心情,從求學地阿姆斯特丹,獨自一個人乘火車前往德國的南方小鎮──卡爾夫(Calw,距離慕尼黑三十分車程),參加三年一度的世界木笛大賽,同時,也為自己三年來的木笛之旅,做一個高潮的總結。
這項比賽可以說是木笛界最大的盛會,匯聚了當今的木笛大師和後起之秀,盛況可謂空前。比賽分成三個回合,前兩個回合的指定曲目眾多:其中包括一首參賽者自編的文藝復興牧歌的主題變奏;一首大賽前特別委託作曲家創作的高難度技巧的曲目;另外,參賽者也必須自選一首巴洛克時期為木笛所寫的作品(這是十分傷腦筋的事,因為當時的作品大多未指定樂器演奏,只要音域適合、任何樂器都可通用)。所以,能通過這兩回合考驗的,可說是鳳毛麟角(本屆比賽只剩兩人)。
最後一回合則是參賽者呈現一場個人獨奏會,曲目的安排須具有主題,同時在節目單上也要說明此主題的中心思想,這種周密及挑戰性的賽程設計,對參賽者是一項極大的考驗;本身除了需具備高超的演奏技巧之外,還要有清晰冷靜的頭腦和高人一等的智慧。本屆大賽的策劃兼主審是凡‧豪瓦(Walter van Hauwe,荷蘭人)。他可說是當今荷蘭學派的主角人物,他一生研究木笛不遺餘力,貢獻良多。回顧本世紀的木笛復興運動,經由許多人的努力,使木笛能遍及全世界、掀起一陣風潮,若要論功行賞,荷蘭派這卅多年來的播種心血,總算使木笛開花結果,不愧是普及木笛的最力功臣。
首先是布魯根(Frans Brüggen)致力成為第一位木笛專業演奏家,同時亦開發獨奏曲目,灌錄木笛唱片,並巡迴世界各地演奏,帶動風潮。而他門下的三大高徒(其中一位即是凡‧豪瓦),則致力發崛二重奏和三重奏的曲目。凡‧豪瓦繼承師志,栽培了第三代專業木笛演奏者,鹿特丹木笛四重奏──路奇‧史達塔斯特(Lueki Stardust)即是優秀的第三代,他們致力於開發四重奏曲目。經由荷蘭派一代代的分工合作,遍尋歐洲各大圖書館,好不容易整理出三、四百年前的木笛作品,重新演奏、錄音,豐富了木笛演奏曲目。前輩們的辛勤耕耘,使木笛得以蓬勃發展。
回想四年前,憑著土法煉鋼的幾首技巧曲,幸運被錄取為波士頓「新英格蘭音樂院」的研究生,攻讀碩士學位。坦白說,當時對木笛仍是一知半解。但是,憑著一股傻勁,不懂就問,沒去過的便去,三年之中,由美國的西岸到東岸,再到歐洲大陸各國,按下每一位大師的門鈴,登門求教。舉凡木笛的歷史、演奏曲目及技巧等等,每個細節都不放過,終於對木笛有了全面而深入的瞭解。
在這段學習過程中,許多大師的著作,給予我極大的啟示和幫助,諸如:Kenneth Wollitz 的《The Recorder Book》、Edgar Hunt的《The Recorder and Its Music》、Hans-Martin Linde的《The Recorder Player's Handbook》以及凡‧豪瓦的《The Modern Recorder》(共三冊)等等。我一直期盼能將它們翻成中文,一一出版,以饗國內的木笛愛好者。
何其幸運,這個蘊藏心中的願望終於能實現,世界文物出版社鄭少春先生的膽識和遠見,值得稱許,由於他大力支持,使得這些好書將陸續與國內木笛愛好者見面。
這一系列介紹木笛的書籍,作為打先鋒的是肯尼斯‧渥里茲的《木笛實用手冊》。渥里斯早年留學荷蘭,在Kees Otten門下學習木笛,之後,他一直在世界各地教學演奏。此書是他廿年教學經驗的心得,各個學習階段所遇到的一切疑難雜症,他都有一針見血的說明,讓人茅塞頓開。渥里茲詳盡的解說,使本書的內容更加充實完備,既是演奏手冊,也是教學者不可或缺的字典,方便實用。