因為修曼在他的作品即將付印之際，總是悉心地整個加以審查．並且往往對原來的譜加以相當重大的更改，所以本冊在編訂作品的譜子時，乃以原始版本作為第一決定性的根據。在存疑之處才參考原稿與草稿(若尚存有時)。下列就是作為參考用的所有原始版本：阿貝格變奏曲作品1號，Fr.基斯特納在萊比錫發；幻想曲一、二冊作品12號,小故事曲集作品21號，三首浪漫曲作品28號，布萊特庫布夫&黑特爾在萊比錫發行；阿拉貝斯克作品18號，花集作品19號，夜曲集作品23號，皮爾特．梅雪提在維也納發行；森林景色作品82號，巴爾托夫，任福在萊比錫發行；幻想曲集作品111號，彼德在萊比錫發行。下列作品的原稿亦可作為參考之用：作品12號，作品21號第2首，作品28號第2首(只有片斷)；以及存有草稿的有作品21號第8首，作品23號第1首與作品111號第1首及第2首。

　　音符在高低音譜表上的排法，在本冊中是沿用來源資料而來的。左右手的強弱記號經常是個別加註的，若是左右手強弱相一致時則將記號寫在高低音譜表之間以簡化譜面。強弱與運句記號若顯然是出於疏忽遺漏的，我們則加括弧號補充之。取自來源資料中的指法則以斜字體表示之。修曼典型的那種類似迴曲的重覆段，每次出現時，強弱與運句記號常有出入。這可能是作曲者的原意，我們當不擅自將其劃一。我們沿用來源資料中的圓滑線和當時剛產生的分句線劃法，乃將幾個小節連結而成一個音樂上的單元，這種分句線法修曼也已用上了。彈奏時應該特別注意，即使是在較短的圓滑段時，亦要顧及整個樂句的連繫。

　　作曲家所給予的拍節指示或許不該被認為是一成不變　的標準(請參看D.肯伯：羅勃特．修曼的拍節記號之問題，音樂學文獻，21卷，1944年度，第二冊，141之後)。本冊踏板記號忠實地遵照修曼的指示，然而今日的大鋼琴能將聲音保留得比較久，所以也許不需要完全遵照踏板的指示來彈奏。修曼當時的大鋼琴不像今日的樂器那麼地具有共鳴，所以需要多次地更換踏板。