協奏曲(concerto),指一件或數件獨奏樂器和樂隊協同演奏,既有對比又相互交融的作品。協奏曲大都是華麗的,獨奏樂器通常都取用演奏效果燦爛的。我們最常遇見的,就是小提琴和鋼琴。本書全面收納知名協奏曲,遇到較重要的代表作時,作者還親筆畫出其著名的主題,使讀者在看著文字的解釋時,能立即和樂譜印證,回憶其曲調,或幫助聆賞時的了解。
【前言】
在音樂廳的舞台上,看到被輝煌的腳燈投照的獨奏者,滿懷著信心,和氣勢浩蕩的管絃樂團相抗衡,憑着他非凡的技藝,演奏著華麗燦爛的協奏曲時,他的豐采是多麽令人欽羨!
猶如一位妙齡少女和情人聚首時,該處一定變成充滿浪漫氣息的愛的土壤那樣,像表現力豐富的鋼琴或音色優美魅人的小提琴,在獲得整個管絃樂團的協力和扶襯時,就益發能迸射出璀燦的火花。
在交響樂演奏會上,多彩多姿的協奏曲,是不可或缺的節目。通常都安排在節目的中段。當聽眾的氣氛提起之後,就讓他們享受一下協奏曲的妙趣。
只要是有成就的器樂演奏家,沒有一位是不想在協奏曲的演奏上, 獨當一面,擔任神氣十足的獨奏者的。他們大都拼命苦練與鑽研,朝著這一目標邁進。即使是一位以合奏爲本行的人,也都會好好練過某些協奏曲的獨奏部,而且能背譜演奏幾首。
一位成名的演奏家,到另一國演奏旅行時,通常是先舉行幾場獨奏會,要離開之前,再演奏協奏曲。協奏曲的演奏,獨奏者和樂團,必須預先練習過。剛到一個國家時,不容易馬上找到合適的時間練習合奏,因此,都會往後延。
協奏曲大都是華麗的,獨奏樂器通常都取用演奏效果燦爛的。因此, 我們最常遇見的,就是小提琴和鋼琴。較爲少見的,通有大鍵琴、長笛、短笛、單簧管、雙簧管、低音管、小喇叭、大提琴、豎琴和吉他等樂器的協奏曲。
我為全音文庫所寫的「交響曲淺釋」、「管絃樂淺釋」與「獨奏曲淺釋」等七册,因愛樂者與音樂科系師生的厚愛,出版才三、四年,目前已發行第三版。我出版過這些書後,由於忙著別的事,未能繼續編寫其他曲類的淺釋。最近經常有讚者寫信催促出版「協奏曲淺釋」,因盛情難卻,暫時擱下別的寫作計劃,提前編寫這兩本「協奏曲欣賞」。
我—直覺得前七本淺釋,最大的遺憾,就是未能附印主題譜。在學校進行欣賞敎學時,我是非常注重指導學生熟記主題的。畫譜雖然很費時間,我還是決定在這兩本「協奏曲欣賞」中,遇到較重要的代表作時,親筆畫出其著名的主題,使讀者在看著文字的解釋時,能立即和樂譜印證,回憶其曲調,或幫助聆賞時的了解。
巴羅克音樂在沉寂兩百五十多年後,近幾年又再次流行起來。此事乃是由於人們開始憎厭過份緊張、乏味的現代生活,希望遁入巴羅克音樂中那纖雅、優閒和華麗的世界中。第二次世界大戰後,使得「巴羅克音樂的復興」如火如荼的,除了聽眾興趣的改變外,還得歸功於音響方面不斷的探索與冒險,同時各國小型但優秀的室內樂團,如雨後春筍,競相演奏這些給人純眞快樂的音樂。
我覺得在巴羅克音樂中,寶藏最豐富的,就是「協奏曲」,不僅數量驚人,而且品類繁多。我們從唱片中,會有機會接觸到更多的巴羅克協奏曲。因此,這兩本「協奏曲欣賞」裏,我盡個人能力之所及,廣加搜集資料,把巴羅克時代的協奏曲歷史及代表性作品,都加以介紹。這是此前本省唯一可以買到的「協奏曲」所不能同日而語的。因為在該書中,巴羅克時代作曲家,除巴赫和韓德爾外,只提到柯賴里和韋發第而
已。而韋發第只介紹一首「D小調大協奏曲」,即使是非常著名的「四季」,也不曾提及。
除加強巴羅克協奏曲的介紹外,我在這兩本欣賞中,還特地根據最新的資料,介紹了不少二次大戰前後新發現的曲目,其中包括海頓的C大調大提琴協奏曲,巴格尼尼的第三與第四號小提琴協奏曲,孟德爾頌的兩首雙鋼琴協奏曲與D小調小提琴協奏曲,以及曾引起本省樂壇小小風波的理查‧史特勞士的兩首法國號協奏曲等。這些美好的作品,得以重見天日,要歸功於近二、三十年來,歐洲樂壇人士對已故作曲家作品的竭力發掘與鑑定的工作。
這些曲目,此前介紹音樂作品的「工具書」,即使是外國出版的, 也很少能查到。由於唱片錄音的發逹,這些作品大都被灌錄成唱片問世,而且都引發過樂壇的話題。我在這兩本欣賞中,均一一加以介紹,期使國內愛樂者有所認識與瞭解。
邵義強謹識
曲目/目錄 |
前言
巴伯
【內文選讀】
李斯特
一八一一年十月二十二日生於匈牙利奧登堡附近的小村雷定(Raiding),一八八六年七月三十一日逝於拜魯特。父親是埃斯塔哈基親王的土地管理員,但對音樂很有興趣。李斯特自六歲就學習鋼琴,九歲在附近的小城擧行兩次演奏會,大獲成功,於是有好幾位匈牙利貴族就贈送他六年的學費,前往維也衲,拜車爾尼爲師,鑽研琴藝。
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