以日本版【名曲解說全集】翻譯編輯而成一套17冊，欣賞用的名曲解說。本冊收錄1710-1822間出生的作曲者，包含柏依斯、巴哈、莫札特、海頓、貝多芬、孟德爾頌、舒曼、李斯特等17位作曲家的交響樂著名曲子，詳述作曲背景、樂曲結構、提示聆聽欣賞的重點
【編輯凡例】
1.本冊收錄了交響曲及其前身或化身的作品。
2.前後順序是按作曲者出生年編排，同年出生的則按殁年編排。
3.曲子的順序是按作曲年代或曲號編排。
4.為了表示尊重與負責，每篇文章的最後都標明原作者與譯者姓名。
5.作曲者、曲名、術名，除了沿用教育部訂「音樂名詞」一書之外，亦採用此間通用的譯名，或另擇適當的或合理的譯名。
【序】
今天，我們的音樂蓬勃，不容否認應歸功於社會的繁榮，以及諸多音樂工作者多年來艱辛的耕耘。很榮幸，本店二十多年來，不計盈虧，投下龐大的資金，大量提供印刷精美的各種樂譜和高水準的音樂書刊，參加了這個音樂文化建設的行列，鼎力推動了音樂水準的提高，並備受音樂界人士的讚譽與鼓勵，深感欣慰。
如今，隨著音樂的蓬勃和社會的繁榮，高水準的音樂器材、錄音帶唱片十分普遍，遂促成了音樂界人士和樂迷，都急需一套完善的世界名曲解說之類工具書，以備參考。因此三年前，便指示本店編輯部策畫編纂一套欣賞用名曲解説，於是決定再次不惜投下龐大的資金，選譯揚名遐邇，獨一無二的日文版『名曲解説全集』，並禮聘執編『全音音樂文摘』月刊多年的主編李哲洋先生，憑其豐富的學養與編輯的經驗，再次撥冗執掌這套需時多年的大部頭名著中文版之編務。
這套全部廿四册的『名曲解說全集』，雖然歷經一段原文最新改訂版問世所引起的波折，但總算能够順利地陸續分期出版，欣喜之餘，謹以此序勉勵。
發行人張紫樹謹識
【編者的話】
當我執編多年的『全音音樂文摘』月刊，改任執掌揚名遐邇的音樂名著『名曲解說全集』中譯版的編務時，不但深感榮幸，也感到這個不能有出錯的工具書所帶給我的責任感之繁重。
榮幸的是，大陸書店的店東張紫樹先生，憑其四十多年來從事於文化事業之經驗與見識，使多年來所出版的各類書籍力求精美，甚至可能因此刺激了今天國内印刷裝訂工業之改進，足見其魄力。再加上經理簡明仁先生督印之嚴格，毎個印務的關節都無微不至的照顧，使得出版品的品質日日蒸上，尤其成了音樂出版業的先進楷模。就以這套『名曲解說全集』大部頭書的版式與印務來説，不但全部以精美著稱的電動照相打字排版，更以印刷效果最清晰的平凹版印刷，不僅令我驚異於其不惜高成本來印製，也因爲可預知其出版問世後精美的面貌，何况可預期這套全集將影響之深遠，焉能不感到榮耀呢！
三年前，接辦這套『名曲解說全集』的中譯本編務時，日文版原爲包括二册補卷，合計十八册。編譯工作進行到三分之二 ，並且即將付梓其中一部分之際，接到了：日文版爲了適應時下唱片和演奏曲目大增，以及若干文獻資料之新發現，將全面修訂並擴大爲二十四册的消息。我們只好暫時把一切編譯工作停下來，等待新版問世。
新版上市之後，經査對新舊版，的確新版收錄了不少過去冷僻的曲目， 包括更早年的作品與當代的新作，此外委實由於新資料之出現，有若干曲目甚至全部重寫。以致本來相當單純的編譯工作，反而變得十分複雜，這是可想而知的。有必要在此一提的是，我特别斟酌此間的需要，其中有：新舊版並列的，有用舊版以新版補充或用新版以舊版補充的，亦或概說部分用新版，留用説明比較詳細的舊版解説部分的，因此中文版不完全與原文新版一樣。
此外，一俟廿四册全部出齊之後，爲了滿足讀者，計畫另編「中國名曲」一册與「總索引」一册，屆時全集將擴大爲廿六册了 。
這項龐大費時的編譯印務工作，雖然力求謹慎完善，但我個人才學有限， 不敢說絶對完美無瑕，人人滿意，讀者若發現有重大的缺失或錯誤，請不吝指正，以便來日再版時修訂。
在這裡除了特別感謝本店店東張紫樹先生的抬舉，使我榮獲執編這套全集的機會之外，督印簡明仁先生親切地體諒我的怠慢，亦將銘記於心中。更要感謝的是，諸位譯者與校對者獻身性之辛勞，以及印務機構密切的合作，使得這套書能順利地分期出版。還有，每遇到洋文的難題時，總是請教博學的李振邦敎授，也在此一併誌謝。
最後，我們大家都不應忘懷：發行日文版的日本「音樂之友社」，及其諸多專家學者撰著本書之功績。
主編李哲洋敬啓
【內文選讀】概說交響曲的發展
Sinfonia 這個字來自希臘文，意思是「諸音諧鳴」。也就是説，它原來是形容音樂本身的。由此可見， Sinfonia 在音樂史上，曾經有過各種各樣的含義，類如十七世紀之前，甚至對聲樂曲也稱爲 Sinfonia 。直到巴洛克後期，器樂曲得勢之後，才開始主要用在器樂曲的分野上。
巴洛克時代的器樂曲，有的稱爲 Sinfonia，有的稱爲 Sonata，有的稱爲Canzone，有的稱爲Cancerto。其中 Sinfonia —字，遂被用來稱呼在慶典或節日的開場音樂。當時這種 Sinfonia，通常採用信號調型和莊嚴豐麗的音響，而影響了不少其他音樂。也因此清唱劇或歌劇的導入性音樂，也稱 Sinfonia。清唱劇裡的 Sinfonia應稱爲序奏抑或導曲較適當，其中並没有聲樂。在歌劇方面，拿坡里樂派的亞歷山大•史卡拉底 ( Alessandro Scarlatti, 1660-1725 ) 等人爲先驅，把 Sinfonia 變成了急—緩—急的三段結構之序曲。這種歌劇用Sinfonia姑且譯爲「序曲」，據説史卡拉底於一六八一年，在歌劇『棄惡從善』( Gli equivoci nel sembiante ) 裡才開始使用的。這種序曲，是很和聲化的音樂，其前後兩端與中段，有明顯的對比。不久之後，不僅拿坡里樂派一干人，其他義大利各地的歌劇作曲家，都相繼採用這種形態的 Sinfonia 作爲序曲來用。
一七三三年，裴格勒西 ( Giovanni Battista Pergoles, 1710～1736 ) 的幕間劇 ( Intermezzo )『貴婦人女傭』( La Serva padrona ) 爲濫觴，與起了輕鬆有趣的喜軟劇 ( opera buffa )。這種喜歌劇同樣也採用拿坡里樂派的序曲 ( 義大利式序曲 ) 於歌劇開演之前。這種序曲的前後兩端，極盡討好聽衆爲能事， 類如安排很具效果的力度變化，或促使速度高昂，抑或令其活潑華麗。况且各段已經堪稱樂章之程度，相當充實而具有獨立性。加上此種序曲的管弦樂編制，連歌劇院之外的樂隊亦沿用，即具有旋律指導權的第一小提琴以及隸||的其他弦樂器之外，另各用二支雙簧管與法國號。
|
曲目/目錄 |
|
序
概說：交響曲的發展
莫差特，雷歐坡徳
海頓
貝多芬
韋伯
舒伯特
貝遼茲
孟德爾頌
李斯特
古諾
富蘭克 |
