巴洛克時期，出現了無數使用到木笛／長笛的音樂作品；但是不含數字低音者，除了巴哈《a小調組曲》、泰勒曼《十二首幻想曲》及C.P.E.巴哈《a小調奏鳴曲》這三部最具代表性的偉大作品外，數量並不多。 

布勞恩（J.D. Braun）和匡茨（J.J. Quantz）的無伴奏樂曲，豐富了這個時期的木笛／長笛無伴奏曲目；是上述三部作品之外，極富吹奏價值的樂曲。現將這些樂曲匯整成為《巴洛克無伴奏曲選》，全然展現巴洛克晚期的洛可可華麗風，同時具有明確的教學性質，木笛／長笛學習者可藉此增進吹奏技巧。

〔中音木笛用〕〔for Alto Recorder〕

·  1997～2000年，參與法蘭克福音樂院於每年七月舉辦的「巴洛克之夜」音樂會，擔任木笛獨奏及重奏。

·  2002年，畢業於德國國立法蘭克福音樂院（Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main），取得「木笛樂器教育碩士文憑」。

·  副修大鍵琴，師事Harald Hoeren、Sabine Bauer教授。

巴洛克時期，約自1700年起，出現了無數用到長笛／木笛的音樂作品，像是：帶有數字低音伴奏的奏鳴曲、三重奏鳴曲、二重奏或室內樂曲，但是無數字低音的長笛獨奏樂曲（Flte solo, senza basso continuo），除了三部偉大、具代表性的作品：巴哈（J.S. Bach）的《a小調組曲》（1720）、泰勒曼（G.P. Telemann）的《十二首幻想曲》（1733）、艾曼紐‧巴哈（C.P.E. Bach）的《a小調奏鳴曲》（1747）以外，數量卻相當少。

一、尚‧丹尼爾‧布勞恩：《無低音樂曲》選粹

1740年，這些獨奏曲由布勞恩（J.D. Braun）在巴黎出版，封面印著「SONATE / Mr BRAUN / A FLUTE TRAVERSIERE / ET BASSE / Suivie de diffrentes Pices Sans Basse...」，整部曲集包括了一首給古長笛的奏鳴曲（有數字低音伴奏）和一些無低音（或稱「無數字低音」）的樂曲。此曲集四分之三的作品也出現在匡茨的吉德曲集（Giedde-Sammlung）手稿裡，少部分樂段出現於布洛克維茨（J.M. Blockwitz，約1729年為德勒斯登皇家樂團長笛手）的作品裡。

布勞恩所出版的曲集中共有二十四首獨奏曲，經適當移調之後，筆者挑選了十七首較適合木笛吹奏者，集結成本選粹。各首樂曲皆為獨立作品，此處則依調性編排，將調性相同的樂曲集中，如此安排是考量到這些樂曲都不長，表演時如果只吹奏單一樂曲，則略嫌短小，因此建議演奏者可選擇幾首調性相同的樂曲，串聯在一起吹奏，即可呈現出一首奏鳴曲或組曲的完整形式。

·  2. Allemanda → 3. Corrente → 8. Rondeau → 10. Aria: Presto

·  14. Capricio: Allegro → 15. Inventione: Andante → 17. Capricio: Allegro

雖然布勞恩曲集的出版地點是巴黎，整體風格卻非典型巴洛克法國音樂的風格，而是德國風格，也就是融合了義大利及法國音樂的風格。概括來說，曲集中的樂曲有些是純粹義大利風格，標有fantasia、capricio、concerto或aria等，在這些標題之後，並有allegro、andante、presto等義大利文術語，樂曲的結構、旋律的進行、節奏的特性也都屬於義大利風格；曲集中的另一部分樂曲雖有allemanda、corrente、minuetto、giga等法國舞曲的標題，但從樂曲的旋律進行以及節奏型的運用來看（分析請見後文），仍是義大利風格的法國舞曲。

除了整體的音樂風格之外，巴洛克時期長笛／木笛獨奏樂曲，在作曲架構上有著某些共通特點，在吹奏這些樂曲時，也是不容忽略的。〔……下略〕

（一）作曲背景

第一部分是二十三首幻想曲和隨想曲，這些樂曲明顯地展現出深受洛可可風格影響，且更甚於布勞恩的樂曲，吹奏這些樂曲必須具備相當程度的技巧及風格闡釋的能力。另一部分則是上述所提布勞恩的樂曲及三首變奏曲，從這三首樂曲的風格看來，作者極可能是法國長笛家布拉維（M. Blavet），匡茨於1727年旅居巴黎時，對他留下了深刻的印象。

（二）吹奏技巧說明

這部選粹中的樂曲多是快速的、炫技的幻想曲及隨想曲，比較難以速度來區分各首樂曲的風格，但是我們可以透過多樣多變的運舌技巧，使各個樂曲的結構與特性更為鮮明。匡茨在其《古長笛吹奏指導試論》第六章「舌頭的運用」當中提及：「舌頭是音樂語言表達最必要的媒介，不同運舌方法的使用，會讓樂曲與原來的樣貌完全不同，因此，舌頭運用的正確與否是其關鍵……，它（舌頭）必須能生動地展現所有樂曲中要傳達的情感──華麗的或哀傷的，趣味盎然的或舒坦的。」

匡茨將運舌的輔助音分為三種形式：〔……下略〕