作者擔任各唱片公司名曲解說時撰寫，特別精選曾發行唱片的、演奏最多、最能扣人心弦的獨奏曲，以聆聽欣賞的角度，通俗化、注重趣味的介紹，並介紹舒曼、李斯特、柴可夫斯基等55位作曲家的音樂特色或貢獻，使讀者有一明晰的、概括的認識。此外書後附錄中，介绍了當代最活躍、享譽最高的三十位名演奏家，並分析他們的演奏特點。10X18公分，小尺寸，是您隨手使用、實用的工具書。
【前言】
古今許多作曲家們，曾寫下無以計數的獨奏曲，不僅長短各異，而且種類繁多。從曲式上看，有結構嚴謹的奏鳴曲，有情趣盎然的標題音樂，也有詩情洋溢的隨想曲、幻想曲和敍事曲等，眞是多彩多姿、琳瑯滿目。從使用的樂器上看， 又有鋼琴曲、小提琴曲、大提琴曲、風琴曲、豎琴曲、吉他曲、小喇叭曲、長笛曲和雙簧管曲等，實在不勝收舉。
如果要在這兩本薄薄的「獨奏曲淺釋」中， 把這些各色各樣的大小作品，全部網羅，勢非可能。尤其是近十多年來，慢速微紋唱片發明後， 每張唱片上可錄的曲目，增加好幾倍，因此，有許多七十八轉舊式唱片中，難得一見的樂曲，也都紛紛以「全集」方式錄音問世，使得「獨奏曲」成為各類音樂作品中，曲目最豐富的一環。
在本省發行的獨奏曲唱片中，也有一些「全集」問巿。諸如季雪金獨奏的「莫差特鋼琴作品全集」（巨世），大小作品，就將近兩百曲。在盧賓斯坦獨奏的「蕭邦鋼琴曲全集」（巨世。事實上並不全）中，光是「馬厝卡舞曲」（該廠亂譯為「波蘭輕快舞曲」，同時把敍事曲譯爲「芭蕾舞曲」，把夜曲寫成「小提琴夜曲」，真是令人啼笑皆非），就有五十一曲之多。又如舒納貝爾獨奏的「貝多芬鋼琴奏鳴曲全集」（麗歌。唱片雜音很大），把三十二首奏鳴曲，全都網羅了。
雖然有這些全集問巿，但在這兩本「獨奏曲淺釋」中，我只遴選最著名而通俗的曲子，加以介紹。譬如貝多芬的鋼琴奏鳴曲，則在「概說」中，扼要地說明這些作品的特色，分批敍述創作經過，使各位有概括的認識，然後把最著名的「悲愴」「月光」「暴風雨」「華德斯坦」「熱情」「告別」和「漢馬克拉維」等樂曲，逐一加以介紹。其他獨奏曲作品較為豐富的作曲家的作品，也照這個原則撰述。
大多數音樂書，把「小提琴奏鳴曲」劃分在「室内樂」中，「非奏鳴曲式」的小提琴曲， 或巴羅克時期的奏鳴曲，則納入「獨奏曲」中。我覺得這樣的分法，好像有些零亂之感，較難對某一位作曲家的小提琴音樂獲得明晰的、整體的認識。因此，我把小提琴和長笛等樂器的奏，統统納入這兩本「獨奏曲淺釋」中。因此大部分在這兩本書中介绍的「小提琴奏鳴曲」主題均在王沛綸教授的「室內樂主題」中列出了。
欣賞獨奏曲唱片時，就像聆聽聲樂曲一樣非常重視優美的音色。演奏時使用的樂器，固然直接影響音色的效果，但更重要的因素，還是演奏者本身的詮釋、風格和技巧。因此，我在書後的附錄中，介绍了當代最活躍、享譽最高的三十位名演奏家。我盡自己之所能，試圖分析他們的演奏特點，希望這種分析，對各位在欣賞他們的唱片時，有所幫助。
王沛綸教授曾編纂了兩冊「奏鳴曲主題」， 但因只有奏鳴曲部分，我在「獨奏曲淺釋」中介紹的大部分曲目的主題，並不包括在内。等這兩本書出版以後，若有必要，我會再編纂「獨奏曲主題」，供各位唱片愛好者在聆賞時作爲參考。
「獨奏曲唱片索引」本想附印在下冊之後， 但因容納不下，只好考慮移到「獨奏曲主題」中，當做附錄登出。事非得已，請各位見諒。
我在上冊的開頭，把經常擔任獨奏的樂器，分別介紹其特性、演進歷史、著名作曲家與作品等，相信對各位的了解這些樂器，必有幫助，進而喜愛這些器樂的獨奏曲、合奏曲或協奏曲，領會並享受其音色、表情與美感。
紹義強 謹識
五十九年元月二十日
【內文選讀】
舒曼 Robert Alexander Schumann
德國評論家，作曲家。一八一〇年六月二十九日生於束高，一八五六年七月二十九日逝於安德尼希。享年四十六歲。
Carnaval, Op. 9
德國浪漫樂派主將舒曼的創作，開始於鋼琴音樂；此事正映射了浪漫主義精神，孕育於鋼琴音樂中，舒曼年輕時，就受浪漫派文學家拜倫與傑恩．保羅的影響，在大學攻讀法律時，則醉心於康德與斐希特的理想主義哲學。這一切，使後來成為音樂家的舒曼，呈露出獨特的幻想詩情，與深邃沉思的風格。
舒曼在一八四〇年前只寫作鋼琴作品，其處女作為「阿貝格變奏曲」，這作品顯示小品曲形式的鋼琴曲中，特有的浪漫與夢幻的情趣。舒曼後來將幾個小曲接連起來，以敍述某一特別的情念或意境，其最初的嘗試就是作品二的「蝴蝶」，然後在一八三五年完成了此類形式的最高傑作「狂歡節」。
舒曼在創作「狂歡節」時曾在給友人的信中說：「亞序（Asch）是一個多麼音樂化的村名！這小村的字母，在我的名字和音符中都能找到。我沉浸在創作的快樂中。」
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