1885年，《音樂學季刊》的首度發行，標示著「音樂學」學門的確立。而古伊多．阿德勒在《音樂學季刊》創刊號發表《音樂學的範圍、方法與目的》一文中，已明白提出「音樂學」應該基於研究方法與研究對象上的差異，分為「歷史的」與「系統的」兩部分。雖然如此，「系統音樂學」的研究一直到1976年才找到自我，獲得它應得的地位，在漢堡大學音樂學研究中成獨立科系，與「歷史音樂學」同為音樂研究所中的二大各自獨立的研究學門。有關「系統音樂學」學科的形成、發展與研究範圍除了＜導讀＞中有清的說明與呈現外，本書收集的議題與論文是作者近五年來在「系統音樂學」領域中的研究成果，它們都是「系統音樂學」跨學科研究的具體例證。
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曲目/目錄 |
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l 導讀：「系統音樂學」學科的形成、發展與研究範圍
一. 「音樂學」成為音樂研究基本概念的歷史回顧
二. 「音樂學」的確立與發展
三. 「系統音樂學」正式成為獨立學科的背景與經過
四. 「系統音樂學」與「歷史音樂學」的研究範圍與相關學科
五. 關於本論文集
l 音樂的創作、詮釋與欣賞
一. 創作與創作者
二. 詮釋與詮釋者
三. 音樂作品欣賞者－聆聽者
四. 問題探討：實際演出(PERFORMING PRACTICE)的困境
l 原創性的省思－談喬治．李給提的創作理念
一. 生平
二. 作品與創作理念
三. 結語
l 蕭邦的音樂語言
一. 波蘭人的驕傲
二. 對波蘭民族音樂的深厚情感
三. 「抒情性」的音樂風格
四. 創作手法及其音樂性
五. 音樂語言的特性
l 胡伯定克的童話歌劇《韓賽爾與葛蕾特》
一. 歌劇腳本：童話故事《韓賽爾與葛蕾特》－日耳曼民族的思想架構與真精神所在
二. 歌劇音樂：華格納式神話濃縮版？
l 音樂社會學研究課題、發展動態與重要文獻
一. 定義
二. 主要的研究課題
三. 音樂社會學的發展動態
四. 代表人物與重要文獻
l 男性社會VS.女性作曲家－歐洲女性作曲家的再審視與重新定位
一. 西方音樂史上第一位女性歌刻作曲家－弗蘭采斯卡．卡契尼
二. 第一位以作曲為職業女性作曲家－芭芭拉．施特洛齊
三. 移居法國的威尼斯女貴族－安東妮亞．汴伯
四. 芳妮．享賽爾與十九世紀德國傳統社會
五. 為天才排除障礙的阿爾瑪－瑪莉亞．馬勒
六. 結語
l 幾個中國古音樂思想中的重要課題
一. 音樂起源論
二. 有價值取向的音樂分類
三. 樂與政
四. 禮與樂
五. 音樂為宇宙的組成部分
六. 樂與樂
七. 樂教
八. 樂與詩孰先孰後的爭論
九. 嵇康與聲無哀樂論
十. 非樂說
十一. 完美的「琴」
十二. 結語
l 音樂語言
一. 客觀世聲響素材
二. 基本功能
三. 句法(SYNTAX)
l 生存與死亡：帕維．哈斯(PAVEL HAAS)辭世之作－四首中國詩歌
一. 《我聽到雁子叫喊聲》(Zaslech jsem divoke husy)
二. 《竹林內》(V bambusovem haji)
三. 《故鄉的月亮在遠方》 (Daleko mesic je domova)
四. 《失眠的夜晚》(Probdena noc)
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l 外文名詞索引 |
