韓德爾

字詞由C. Jennens選自聖經

【前言】

了。）考證資料的細節，移調後的曲譜之來歷，本書所採用的版本為何會被從許多版本中挑中，以及其他許多事情，都已被彙集在「A Textual Companion to Handel's “Messiah”」一書中，該書與本版的“Messiah”有很大的關連。

下列各項是解擇編者的整理法：
1. 拍號。 本書中的4/4即代表韓德爾所用的C。但C已被視為是代表 recitative secco. 的傳統符號了。其它任何與韓

2. 臨時符號。 原稿中沒有而由編者加上的臨時符號皆用括弧（）括起來。多餘的臨時符號則當然是被取消掉。

4. 倚音（appoggiature）和裝飾音（Grace）。在手稿中偶爾出現的倚音，都被小心地標注在曲譜上。其餘的倚音和裝

5 .顫音（Shakes）。韓德爾所使用的顫音記號都被仔細地重現出來；其餘由編者加上的顫音記號則是被標在方括弧〔〕內。

論他如何標示它們，皆是以完整的拼法拼出該字，譬如：piano, fortissimo等等。因此，若是以簡寫，p，ff等標出的

7. 譜號。 在獨奏曲中，若韓德爾使用到G或F譜號以外的譜號時，它們將會被先標在譜表的前面。韓德爾手稿中，合唱

8. 節奏的說明。 編者將十八世紀的鬆散節奏記法以下列的方式加以整理說明：（a）如果曲譜中有右列任何的記法（此圖省略），即表示它們在手稿中是被標注成（此圖省略）。因為複附點音符和附點休止符都是不為韓德爾所使用的。但（此圖省略）的記法則是錄自其手稿。

這些符號所代表的拍長應該是不需要再提出來解釋的。
因此在每一種情形中，韓德爾的記譜法若不是可以被忠實地保存下來，不然就是可以被輕易地改寫出來。

鋼琴/管風琴伴奏譜的編曲

將此點謹記在心，編者嘗試著編出一個不僅對用鋼琴排練，而且對於用管風琴伴奏也能提供迄今為止最大幫助的伴奏譜。此兩用伴奏譜的使用法是：對於彈鋼琴者而言──當左手不能彈出低音譜表的所有音符，而且右手也無暇幫助左手時，則左手伴奏可以忽略符幹向上的音符，而只彈低音線即可。排練時使用這樣的伴奏法已可算是相當完備了。唯一的例外是在No. 20，在此曲中，通常只要將低音提高八度彈奏，即可彈出全部四個音份的音符。對於彈管風琴者而言──低音線是要用腳鍵盤（pedal）彈出，而低音譜表上半部，音桿向上的音符則是要由左手彈奏。

坦白地說，全部的鋼琴／管風琴部份只是一種編曲，而不是韓德爾原譜的縮小。但是低音部份事實上是依照調（pitch）來編寫，而不是音符的重複。當將低音用腳鍵盤彈奏時，彈奏者可能會發現：將某些音移到不同的八度中去彈是很方便的。由於低音（Bass）部份的數字是完全依照手稿所寫的，所以在移調後的版中找不到低音部份的數字。韓德爾所用的圓滑線（弓形符號）都被仔細地重現出來。由編者自行加上的圓滑線（通常是相似性質的）則以下列的符號出現（此圖省略），這是由Mr. Thurston Dart發明的。

在此我要向伊莉沙白二世陛下致上最虔誠的謝意，感謝她仁慈地允許我使用韓德爾的原始手稿。同時我也要感謝皇家音樂圖書館和大英博物館給予我的協助。