藝術歌曲在聲樂領域裡佔有非常重要的地位,對歌者也是智慧和想像力的挑戰。除了吐字必須清楚和音樂的客觀要求外,詩的韻味及內涵也非常重要。將詩變為歌的是作曲家,他們的作曲技巧與風格突顯了這些詩的韻味,詩因為有歌而流傳得更廣更久。歌者在詩與歌中找到了人生的樂趣,也體驗到不同的悲歡喜樂。
作曲家簡介
LAI Deh-ho
1943年生,畢業於國立台灣藝術專科學校。1973年受聘為台灣省交響樂團研究部主任,並於台中光復國小及雙十國中籌設全台第一個音樂實驗班。1978年獲DAAD獎學金赴奧地利奧福學院研習音樂教育,並在莫札特音樂院研習作曲。返國後,任教於國立台灣藝術大學及國立台北藝術大學。
他堅信創作需根植於斯土斯民,作品兼容傳統文化思維和西方現代作曲技法。其「鄉音系列」大量採用台灣民謠並取材自本土素材,充分顯出對台灣本土的高度關懷。2009年完成為「九二一地震」十周年所寫的《安魂曲》及《吾鄉印象》兩首大型管弦樂作品。2016年由國立台灣交響樂團委託以陳玉慧小說《海神家族》為創作發想,完成《海神家族》交響曲,其小說主角的家族史和台灣史並行交織,也正好是作曲家成長經歷的七十年歲月。
曾獲第七屆吳三連文藝獎(1984)、第十二屆國家文化藝術基金會文藝獎(1987)與第十四屆國家文化藝術基金會的國家文藝獎(2010),以及第廿五屆(2014)、第卅屆(2019)傳藝金曲獎最佳作曲獎。
YIM Fuk-wing
出生於香港,畢業於東吳大學,師事戴洪軒,後赴英國威爾斯大學繼續深造,跟隨William Mathias與Jeffrey Lewis學習現代音樂和作曲,並取得音樂碩士及哲學博士學位。其作品曾發表於香港、歐美及台灣等地;作品範圍包括管弦樂、室內樂、獨奏、音樂劇、聲樂以及合唱作品。他曾擔任香港中文大學校外進修學院副主持講師一職,並在香港理工大學、香港浸會神學院、香港演藝學院等任教理論科目。目前為東吳大學專任副教授、國立台北藝術大學兼任副教授。
· 李豐旭
LEE Feng-hsu
作品多次獲獎:2012年美國華盛頓國際作曲比賽第一名、2010年明尼蘇達作曲家學會獎第二名、2009年羅徹斯特青年作曲家室內樂作曲比賽榮譽獎、2008年伊士曼音樂院的Anthony and Carolyn Donato作曲獎、2008年教育部文藝創作獎的音樂作曲類優選作品、2002年第二屆中華民國青年作曲家打擊樂作曲比賽第一名、2001年國立台灣交響樂團徵曲比賽第一名。曾接受行政院文化建設委員會、駐泰國台北經濟文化辦事處、音契合唱管絃樂團、美國中央康州州立大學室內樂團等團體之委託創作。
YANG Nai-jie
國立台灣師範大學理論作曲碩士。致力於音樂教育推廣與跨領域音樂藝術創意課程設計,此外更全心投入音樂教材開發與音樂師資培訓課程設計,希望透過教材與教法的翻轉,重燃孩子學習音樂的興趣;藉由共學分享的音樂平台,使教師在教學資源上能有更多的交流,建構更加專業的音樂教育環境。
· 陳義芝
CHEN I-chih
曾獲時報文學推薦獎、聯合報最佳書獎、中山文藝新詩獎及散文獎、圖書金鼎獎、台灣詩人獎等。詩集有英、日、韓等多種譯本。
Xiang Yang
本名林淇瀁,1955年生,南投人,國立政治大學新聞博士。曾任自立報系總編輯、總主筆、副社長,現為國立台北教育大學台灣文化研究所教授、吳三連獎基金會秘書長。
著有詩集《十行集》、《四季》、《亂》、《向陽詩選》、《向陽台語詩選》,散文集《臉書帖》,學術論文《場域與景觀:台灣文學傳播現象再探》等五十餘種。
CHEN Li
本名陳膺文,1954年生,花蓮人,國立台灣師範大學英語系畢業。著有詩集、散文集、音樂評介集凡二十餘種。譯有《辛波絲卡詩集》、《聶魯達詩精選集》、《拉丁美洲現代詩選》等三十餘種。
· 李睿哲
LEE Jui-che
【企 畫】中華民國聲樂家協會
【策 畫】孫清吉
【首演製作】彭文几
【執行製作】韓靜雯
【執行編輯】鄭世文
序 ──席慕德
藝術歌曲在聲樂領域裡佔有非常重要的地位,對歌者也是智慧和想像力的挑戰。除了吐字必須清楚和音樂的客觀要求外,詩的韻味及內涵也非常重要。因為歌者個人的成長背景、生活體驗再加上本身的個性和想像力,就會產生不同的詮釋、不同的版本,因而各異其趣。但是我們不能忘了將詩變為歌的是作曲家,他們的作曲技巧與風格突顯了這些詩的韻味,才讓歌者能夠發揮。詩因為有歌而流傳更廣更久,歌者是它的媒介。這也許是我做為一位歌者主觀的看法,但的確,我在詩與歌中找到了人生的樂趣,也體驗到不同的悲歡喜樂。
一場音樂會的成功與否,關鍵當然在於製作人。聲協初創時期就制定了製作人制度,每 場音樂會事前都會先由理事們公開推舉一位製作人,所有細節皆由製作人負責,如選角、選曲、節目單製作等,當然也包括募款。這場音樂會的製作人及本曲集的主編是彭文几老師,特此感謝她的辛勞。
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理事長的話 ──孫清吉
綜觀世界先進國家都有自己獨特的藝術歌曲(art song),經過兩世紀以來的發展,東西方的藝術歌曲已形成其體裁特徵,並在浩瀚的聲樂表演藝術中佔有極重要的地位,其特徵為:一、透過個人對「情」、「景」、「物」體驗的抒發情感來創作。二、是音樂與文學(詩、詞)的結合,歌詞大多為具音樂性與文學性較強的詩作,有些作曲家也直接選用名家的詩詞來譜曲。三、多數歌曲可以移調演唱,但作曲家往往會為特定的人物或聲音來譜曲,如女高音、女中音、男高音、男低音等不同類型。四、是聲樂與器樂的相互交融,創作與表演的展現。主要合作的樂器以鋼琴為大宗,有時也加上其他樂器或室內樂,不過這不是一般意義上的伴奏,而是器樂的地位與聲樂同等重要。
恭賀第六冊《你的歌我來唱──當代中文藝術歌曲集》的出版。對詩人及作曲家的奉獻、聲樂家和鋼琴家的辛勞,陳淑珍女士的熱情贊助,還有全體工作人員無怨無悔的付出,本人在此衷心感謝。
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主編的話 ──彭文几
2019年聲協延續了上述可貴傳統,為向愛樂者推薦精緻的當代中文藝術歌曲,特別製作最新的「你的歌我來唱系列」音樂會。由作曲家賴德和、嚴福榮、李豐旭、楊乃潔與詩人陳義芝、陳黎、向陽、李睿哲攜手合作,同時也選用了中國歷代詩詞名家關漢卿、李白、李清照、柳永及馬致遠的作品,創作出橫跨世代的歌曲。當年11月21日舉行的首演上,演出者包括聲樂家林芳瑜、許雅萍、梁又中、范婷玉、許德崇、胡庭維,以及葉青青與李燕宜兩位鋼琴家,他們將全部作品做出了成功的詮釋。
此次製作含括音樂會及樂譜出版,感謝國家文化藝術基金會、台北市文化局於首演音樂會以及陳淑珍女士對於製作全程的熱心支持與贊助,還有執行製作韓靜雯與聲協行政團隊的努力與協助配合,使整個計畫得以順利進行,如今方能將成果完整呈現。
藝術歌曲在聲樂領域裡佔有非常重要的地位,對歌者也是智慧和想像力的挑戰。除了吐字必須清楚和音樂的客觀要求外,詩的韻味及內涵也非常重要。將詩變為歌的是作曲家,他們的作曲技巧與風格突顯了這些詩的韻味,詩因為有歌而流傳得更廣更久。歌者在詩與歌中找到了人生的樂趣,也體驗到不同的悲歡喜樂。
作曲家簡介
LAI Deh-ho
1943年生,畢業於國立台灣藝術專科學校。1973年受聘為台灣省交響樂團研究部主任,並於台中光復國小及雙十國中籌設全台第一個音樂實驗班。1978年獲DAAD獎學金赴奧地利奧福學院研習音樂教育,並在莫札特音樂院研習作曲。返國後,任教於國立台灣藝術大學及國立台北藝術大學。
他堅信創作需根植於斯土斯民,作品兼容傳統文化思維和西方現代作曲技法。其「鄉音系列」大量採用台灣民謠並取材自本土素材,充分顯出對台灣本土的高度關懷。2009年完成為「九二一地震」十周年所寫的《安魂曲》及《吾鄉印象》兩首大型管弦樂作品。2016年由國立台灣交響樂團委託以陳玉慧小說《海神家族》為創作發想,完成《海神家族》交響曲,其小說主角的家族史和台灣史並行交織,也正好是作曲家成長經歷的七十年歲月。
曾獲第七屆吳三連文藝獎(1984)、第十二屆國家文化藝術基金會文藝獎(1987)與第十四屆國家文化藝術基金會的國家文藝獎(2010),以及第廿五屆(2014)、第卅屆(2019)傳藝金曲獎最佳作曲獎。
YIM Fuk-wing
出生於香港,畢業於東吳大學,師事戴洪軒,後赴英國威爾斯大學繼續深造,跟隨William Mathias與Jeffrey Lewis學習現代音樂和作曲,並取得音樂碩士及哲學博士學位。其作品曾發表於香港、歐美及台灣等地;作品範圍包括管弦樂、室內樂、獨奏、音樂劇、聲樂以及合唱作品。他曾擔任香港中文大學校外進修學院副主持講師一職,並在香港理工大學、香港浸會神學院、香港演藝學院等任教理論科目。目前為東吳大學專任副教授、國立台北藝術大學兼任副教授。
· 李豐旭
LEE Feng-hsu
作品多次獲獎:2012年美國華盛頓國際作曲比賽第一名、2010年明尼蘇達作曲家學會獎第二名、2009年羅徹斯特青年作曲家室內樂作曲比賽榮譽獎、2008年伊士曼音樂院的Anthony and Carolyn Donato作曲獎、2008年教育部文藝創作獎的音樂作曲類優選作品、2002年第二屆中華民國青年作曲家打擊樂作曲比賽第一名、2001年國立台灣交響樂團徵曲比賽第一名。曾接受行政院文化建設委員會、駐泰國台北經濟文化辦事處、音契合唱管絃樂團、美國中央康州州立大學室內樂團等團體之委託創作。
YANG Nai-jie
國立台灣師範大學理論作曲碩士。致力於音樂教育推廣與跨領域音樂藝術創意課程設計,此外更全心投入音樂教材開發與音樂師資培訓課程設計,希望透過教材與教法的翻轉,重燃孩子學習音樂的興趣;藉由共學分享的音樂平台,使教師在教學資源上能有更多的交流,建構更加專業的音樂教育環境。
· 陳義芝
CHEN I-chih
曾獲時報文學推薦獎、聯合報最佳書獎、中山文藝新詩獎及散文獎、圖書金鼎獎、台灣詩人獎等。詩集有英、日、韓等多種譯本。
Xiang Yang
本名林淇瀁,1955年生,南投人,國立政治大學新聞博士。曾任自立報系總編輯、總主筆、副社長,現為國立台北教育大學台灣文化研究所教授、吳三連獎基金會秘書長。
著有詩集《十行集》、《四季》、《亂》、《向陽詩選》、
《向陽台語詩選》,散文集《臉書帖》,學術論文《場域與景觀:台灣文學傳播現象再探》等五十餘種。
本名陳膺文,1954年生,花蓮人,國立台灣師範大學英語系畢業。著有詩集、散文集、音樂評介集凡二十餘種。譯有《辛波絲卡詩集》、《聶魯達詩精選集》、《拉丁美洲現代詩選》等三十餘種。
· 李睿哲
LEE Jui-che
【企 畫】中華民國聲樂家協會
【策 畫】孫清吉
【首演製作】彭文几
【執行製作】韓靜雯
【執行編輯】鄭世文
序 ──席慕德
藝術歌曲在聲樂領域裡佔有非常重要的地位,對歌者也是智慧和想像力的挑戰。除了吐字必須清楚和音樂的客觀要求外,詩的韻味及內涵也非常重要。因為歌者個人的成長背景、生活體驗再加上本身的個性和想像力,就會產生不同的詮釋、不同的版本,因而各異其趣。但是我們不能忘了將詩變為歌的是作曲家,他們的作曲技巧與風格突顯了這些詩的韻味,才讓歌者能夠發揮。詩因為有歌而流傳更廣更久,歌者是它的媒介。這也許是我做為一位歌者主觀的看法,但的確,我在詩與歌中找到了人生的樂趣,也體驗到不同的悲歡喜樂。
一場音樂會的成功與否,關鍵當然在於製作人。聲協初創時期就制定了製作人制度,每 場音樂會事前都會先由理事們公開推舉一位製作人,所有細節皆由製作人負責,如選角、選曲、節目單製作等,當然也包括募款。這場音樂會的製作人及本曲集的主編是彭文几老師,特此感謝她的辛勞。
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理事長的話 ──孫清吉
綜觀世界先進國家都有自己獨特的藝術歌曲(art song),經過兩世紀以來的發展,東西方的藝術歌曲已形成其體裁特徵,並在浩瀚的聲樂表演藝術中佔有極重要的地位,其特徵為:一、透過個人對「情」、「景」、「物」體驗的抒發情感來創作。二、是音樂與文學(詩、詞)的結合,歌詞大多為具音樂性與文學性較強的詩作,有些作曲家也直接選用名家的詩詞來譜曲。三、多數歌曲可以移調演唱,但作曲家往往會為特定的人物或聲音來譜曲,如女高音、女中音、男高音、男低音等不同類型。四、是聲樂與器樂的相互交融,創作與表演的展現。主要合作的樂器以鋼琴為大宗,有時也加上其他樂器或室內樂,不過這不是一般意義上的伴奏,而是器樂的地位與聲樂同等重要。
恭賀第六冊《你的歌我來唱──當代中文藝術歌曲集》的出版。對詩人及作曲家的奉獻、聲樂家和鋼琴家的辛勞,陳淑珍女士的熱情贊助,還有全體工作人員無怨無悔的付出,本人在此衷心感謝。
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主編的話 ──彭文几
2019年聲協延續了上述可貴傳統,為向愛樂者推薦精緻的當代中文藝術歌曲,特別製作最新的「你的歌我來唱系列」音樂會。由作曲家賴德和、嚴福榮、李豐旭、楊乃潔與詩人陳義芝、陳黎、向陽、李睿哲攜手合作,同時也選用了中國歷代詩詞名家關漢卿、李白、李清照、柳永及馬致遠的作品,創作出橫跨世代的歌曲。當年11月21日舉行的首演上,演出者包括聲樂家林芳瑜、許雅萍、梁又中、范婷玉、許德崇、胡庭維,以及葉青青與李燕宜兩位鋼琴家,他們將全部作品做出了成功的詮釋。
此次製作含括音樂會及樂譜出版,感謝國家文化藝術基金會、台北市文化局於首演音樂會以及陳淑珍女士對於製作全程的熱心支持與贊助,還有執行製作韓靜雯與聲協行政團隊的努力與協助配合,使整個計畫得以順利進行,如今方能將成果完整呈現。
【曲目】
序〔席慕德〕
主編的話〔彭文几〕
詩人簡介‧詩詞解說
2. 秋天的故事〔The Autumn Tale〕賴德和 曲/ 陳義芝 詩
4. 可不可以,阿勃勒〔May I, My Golden Shower Tree〕賴德和 曲/陳義芝 詩
6. 春思〔Yearning in Spring〕嚴福榮 曲/李白 詩
8a. 雨霖鈴(男中音)〔Yulinling (baritone)〕嚴福榮 曲/柳永 詞
9a. 天淨沙‧秋思(男中音)〔Tianjingsha•Sentiments in Autumn (baritone)〕嚴福榮 曲/馬致遠 詞
10. 立春〔Start of Spring〕李豐旭 曲/向陽 詩
12. 暖暖〔Nuannuan〕李豐旭 曲/陳黎 詩
14. 醉月湖〔Drunken Moon Lake〕李豐旭 曲/陳黎 詩
(之一)親愛的,我不恨你 (1) I won't hate you, darling
(之二)只為自己而寫的詩 (2) The poem only written for myself
16. 記憶中母親的手〔Mom's Hands in Memory〕楊乃潔 曲/楊乃潔 詩
(之一)還記得嗎 (1) Do you remember?
(之二)手 (2) Mom's hands