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在魏登的小提琴協奏曲中，『第四號』為被演奏得最多的一首， 同時在作品的成就上，也是最爲傑出的。打破過去的協奏曲長期三樂章的傳統，這首『第四號』創新的改爲四樂章來作曲為最大特色。
『『第五號小提琴協奏曲』（作品37)也和他的其他作品一樣，是屬於炫技的構想而産生的作品。然而，也不完全算是單純的誇示技巧。比起羅德、克羅采、雷奥納、白里奧等的協奏曲，魏登的協奏曲在藝術性幻想上，的確要高明得多了。
不但主題有更富於雕塑性的深度，而且管弦樂也不僅止於單純的補足性伴奏，更擴大到交響性的規模，使主奏小提琴與管弦樂合爲一體，創出音樂的造型。如從形式上來看，這首協奏曲也擺脱了當時一般所用的古典協奏曲形式。他已經在『第四號』旣加上第三樂章的詼諧曲，打破了過去的老規矩，採用與交響曲同樣的四樂章制。在此『第五號』裏，卻又以一個樂章來寫下了單樂章協奏曲。此外，在此樂曲中段的慢板裏，用了比利時的歌劇作家葛雷的歌劇『陸西路』中，當時流行的四重唱旋律。因此，樂曲也有「葛雷退」的別名。
貝遼茲對於這首樂曲有如下列一段記述：「我現在尚無法分析研究像如此偉大的小提琴協奏曲。現在我只能說，樂曲對我來説極爲偉大，同時也極爲新穎」。由此可見，如此具有生動的深度的協奏曲，在當時一定是非常的罕見的。』----摘錄自《最新名曲解說全集》
