對位就是數個旋律，結合在一起的作曲法。也就是它不但偏重旋律之美，而且必須數個旋律，相互結合在一起，仍然水乳交融，相輔相成。進而步入所要表達的意境之美。
對位唯然發展得很早，但其顛峰的形成－賦格，卻是音樂形式中最重要的形式之一。許多作曲家晚年的作品，幾乎大偏好賦格，尤以貝多芬最明顯。貝多芬後期十六首足以代表西方音樂文明的弦樂四重奏，幾乎都可見到賦格的形式；莫札特最後也是最偉大的交響曲”朱彼得”(Jupiter C大調，No41,K551)終曲的第四樂章，也巧妙竹的運用賦格的形式；廿世紀偉大的大提琴演奏家卡薩爾斯，九十幾年的生命中，後三十年，幾乎每天必須以巴哈的賦格自娛。這些睿智的音樂家，每天大量接觸各式各樣的音樂，幾十年後，大都回歸賦格。由此可見，賦格之美竹旳深達與永恆。
東方人對於音樂的欣賞，極度偏重旋律，與對位的精神，不謀而合。
本書涵蓋四大部分，第一至第四章，敍述旋律處理的原則；第五章嚴格對位，敍述對位法，音對音的方法；第六章自由對位，分析並創作複音音樂；書末附深度練習，提供進一步的練習。
本書的文字敍述，儘量以譜例說明。譜例若較長，則其細節以1.2.3…等編號，並對以1.2.3…的文字說明，請對照。
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曲目/目錄 |
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第一章預備知識
第二章旋律創作的原則
第三章平行八度、五度與隱伏八度、五度
第四章小調導音的處理
第五章嚴格對位
第一節一對一
第二節二對一
第三節三以上對一
第四節切分法對位 四拍子
第五節切分法對位 三拍子
第六節華彩對位 四拍子
第七節華彩對位 三拍子
第八節混合華彩對位
第九節二部複對位
第十節三部對位
第十一節 三部以上對位
第六章自由對位
第一節節奏變化
第二節巴哈創意曲分析
第三節賦格的種類
第四節二部卡農
第五節其他的卡農形式
後記
深度練習 |
